花鸟湖石草虫册,养眼收藏

2019-11-14 17:02栏目:收藏
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内签:陈章侯花鸟草虫写生。看篆楼珍藏,药房书笺

7月十八

1.《嘉德三年极品录》P26,中国嘉德,一九九七年。

钤印:蘧盦、潘厚

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2.《嘉德十年精品录》P57,文物出版社,2004年。

书法和绘画每开为画对题诗者孙均,字诂孙,号古云。出身大户人家,为政党高校士孙士毅之孙,隶汉军正白旗。清仁宗元年袭三等公爵,不惑之年时奉母南归,侨居于马普托名园环竹山庄。孙均是乾嘉时期的一名篆刻家。画史记载,孙均工于篆隶,刀法雄健,布局严俊,印风为浙派,书法长于篆、隶,也善写生,花卉得青藤、白阳神趣。孙均的题诗画论,极尽赞美,尤见她对陈老莲文章的爱上。

《山里红草虫》

钤印:洪绶

毛西河报周栎园书,谓老莲于鼎革后更其名悔迟,故称老迟,又称勿迟。其款署洪绶者,尚是丁巳早前笔也。按老莲生于明万历丁巳,卒于清清世祖庚辰,年二十九。此册体面古艳,审其笔墨当做于八十内外,其时正摹追古时候的人名迹,竭思力以赴之。故勾勒渲染,尽合宋贤矩度,可谓极写生之能事,叹观止矣。余频年所见老水华鸟卷册不下十余本,当以此册为最精工。仲芳先生突显,惊为墨宝,假归细读,留置累月,因识数语以志眼福。庚寅秋天博山潘厚记。

《白芙蓉》

画心:22×16cm×12 约0.32平尺;题跋:30×42cm 约1.1平尺

『崇恩、潘博山、潘景郑题后跋』

《红叶》

陈洪绶 (1599-1652) 花鸟湖石草虫册

药房是张锦芳的号,张锦芳字粲夫,又字花田,乾隆帝二十三年 (1789 年 ) 进士、授翰林编修,年轻时就读于京师国子监,十分受当朝名流纪昀、钱大昕、翁方纲的讲究。张锦芳的诗文书法和绘画造诣很深,学富五车,时与同县胡亦常、资阳冯敏昌合称诗界岭南三子,后又与黎简、黄丹书、吕坚并称岭南四家。潘有为与张锦芳同为岭南村里人,同在京师供职,又同为翁方纲的门下,想必四个人私尘寰的交情甚笃,便请张锦芳为他的窖藏题签。

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本套陈洪绶《花鸟草虫册》共十一开,为绢本设色,分“绘幽篁水仙”、“丛竹戴胜”、“桃花蝴蝶”、“蔷薇蝴蝶”、“白水芝”、“萱花蜗牛”、“红叶”、“山里红草虫”、“黄花蝴蝶”、“竹石小鸟”、“湖石”、“白梅”共十二种景物,末页款署“洪绶”,每开俱有“洪绶”朱文长方印。本册又经晚清湖湘贵宗书法家何凌汉收藏。后有谢稚柳题识:“此盖老莲开始时期之作,似此风貌传世者不菲,见作者友赖少其同志处亦藏风流倜傥册,与此当为同临时候之笔。丁未春暮,谢稚柳观因题。”谢老为判定大家,早年情之惟系于老莲画风,师法临习用尽了全力,自言“少时弄笔出章侯”,而她对陈洪绶书法和绘画的评议又可谓天下无敌,极具权威,此册经其判别、题识,确为真迹、精品,信而可证。

见册页十四开,朱茶蝶抱、蝶点春花、瘦古奇石、秋芳倚石、丹洁无尘、小蝶采香、古虬花红、深红孤芳、幽禽独梢、清芳结竹、古槐双栖、梅绝世姿,款署溪受涝绶写于榕醪山馆,每意气风发开钤洪绶朱文长方印,画面精妙入神,显现着龙飞凤舞的门槛和天生的小聪明,直逼神妙入化。

《竹石小鸟》

出版:

潘博山藏书之余,兼事丹青,曾与吴湖帆公司正社书法和绘画会,成员有于非闇、溥心畬、冯超然、徐邦达,陈子清、大千居士、王季迁等,各种引人瞩目。

《萱花蜗牛》

今年5月5日午后,东方大观2019青春拍卖会“翰墨承绪”首要中夏族民共和国书法和绘画专场的封面文章,陈洪绶《花鸟湖石草虫册》以4945万元成交。

陈洪绶像

《幽篁水仙》少年老成开写水仙后生可畏株,后有疏篁大器晚成丛。生龙活虎株水仙烂然盛开四花,花朵被特意的浮夸,犹为饱满,水仙叶片肥厚,设色明艳,花瓣用粉涂染。疏篁枝叶干燥而略见虫眼,最后用极锐利细劲之笔写出叶子的高端,保留了绢的底色,轮廓外用淡玛瑙红晕染,优异了竹叶的劲挺英姿。二者一荣意气风发枯,相映生辉。如此表现既显示核心又能展现出他所追求的“拙雅见古”的味道。

陈洪绶,字章侯,幼名莲子,一名胥岸,号老莲,别号小净名,晚号老迟、悔迟,湖南诸暨人,是明末资深书法和绘书法家、作家。他从小天分颖异,善诗词,工书法,尤精于绘事。早年启蒙于蓝瑛,言行理念十分受刘宗周、黄道周、祁彪佳诸老师和朋友影响,忧国忘家,壮怀慷慨。陈氏生平以画见长,尤工人物画。所画人物躯干伟岸,衣纹线条细劲清圆,老年则形象夸张,或反常古怪,个性杰出。而其工笔山水又为称绝,描绘精细、设色清丽、富有装饰味。其画手法精简,色彩沉着含蓄,格调高古,享誉明末绘画界,与当下的顺天崔子忠齐名,可以称作“梁国北崔”。其描绘成就,人谓“力量气局,超拔磊落,在仇、唐之上,盖明六百余年无此笔墨”,现代国际行家推尊他为“代表十五世纪现身众多有干净的民用非常风格音乐家之中的第壹位”。

潘景郑跋

开采音乐

谢稚柳曾评陈洪绶开始的一段时期转为成熟期的创作:“笔势形体已从方折转为圆劲,粗放之笔亦渐趋内敛。虽其风貌尚不免徘徊于旧辙,盖正当新陈代谢之际,于以见其程序变易之迹,诚可宝也!” 本册《花鸟草虫册》画工精妙,更有生机勃发、奇高骇古的力量,无疑是谢老所言的陈洪绶个人风格转为成熟的象征之作,可谓珍宝。

至于此册的辨真,有我们以内部生机勃勃开双勾白描竹子的设色技法为例,并以《父亲和儿子和册》(约 1627 年作,翁万戈藏)中的《梅竹》黄金时代开,《花鸟图集》(1633 年作,上博藏)中的《幼竹蜻蜓》风流倜傥开,老年的《竹石萱草图》(约 1649 作,马那瓜博物馆内藏品)以至《春风蛱蝶图》(1651 年作,上海博物院藏)作为仿照效法,举行自己检查自纠,当中设色均是沿竹页勾勒线条的外延渲染花青绿。

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题跋:此盖老莲开始时期之作,似此风貌传世者不少,见笔者友赖少其同志处亦藏风姿洒脱册,与此当为同偶然候之笔。戊寅春暮,谢稚柳观因题。钤印:壮暮翁、稚柳

崇恩为清皇室氏族,字仰之,禹舲、语舲、雨舲,别号香南居士,亦称语铃道人,由廪贡生官至吉林长史、内阁博士,为清重臣。他工书善画,嗜爱收藏名帖字画,一些传世的古书法和绘画和古碑帖中见怪不怪有崇恩的赏识跋文和鉴藏印章。崇恩见此册,赞为精妍生趣,是老莲绝技,又言胜诸时花美女幽默真挚。文中琴轩何以得此,琴轩今无从细考,但文中所言能收看,在崇恩时期或他事先琴轩已然是出名的斋号了。

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册页 设色绢本

《花鸟草虫写生册》册页十三开,绢本设色,为西晋陈洪绶所作。册前有签条陈章侯花鸟草虫写生。丙戌冬十五月,琴轩珍藏。册内前签陈章侯花鸟草虫写生。看篆楼珍藏,药房书笺。每风流洒脱开俱有清人孙均诗句对题。册页后跋有崇恩、潘厚、潘景郑三题。另此册被记录于光绪帝十八年(1891年)刻本《穰梨馆过眼录五十卷》(陆心源著),并录有尺寸、材料、对题诗的详细记叙。

金蕊于秋风中飘摇的枯叶相称,非凡了万物荒疏时经霜寒不败的高节品质。咱们能够察觉画面成分的任务安插简练到了十二万分,萦绕着风流倜傥种“静气凝神”的空气,再松则显落寞,再密则显喧嚣。翻飞的蝴蝶成比翼齐飞状,从而使画面充满了驰骋的动势和抽象传神的惊叹情趣。

款识:洪绶。

题签:陈章侯花鸟草虫写生。丁未冬十5月,琴轩珍藏

桃花与水仙同样用了浮夸的手段表现花苞的饱满,花蕊犬牙交错,均匀分布,最上部用墨点点出;

鉴藏印:何凌汉代印章、大司空章、颐贞吉、读书修褔、瑞春书屋、贞吉斋、海滨病史、簠斋藏石、茶香书味

潘博山(一九零零-1945),名厚,一名承厚,字温甫,黑龙江莱比锡人,吴门贵裔潘祖荫随后,祖父祖同(字桐生)有鹤伴山堂藏书七万卷。受家学影响,潘博山精于版本目录之学,嗜好藏书,他与弟潘承弼(景郑),将藏书增加到四十万卷,后得稀世之珍的宋蜀大字本《陈后山集》三十卷,把藏书楼命名称叫宝山楼。凡明末史料,清人文集,时人稿本,乡贤文献,年谱家谱,历代尺牍,金石碑拓以至政要字画,无不同时兼备,成为今世藏界中的翘楚。

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潘景郑是潘博山(一九零八-贰零零肆年)的堂哥,同为宝山楼藏书的拥有者之风度翩翩。潘景郑少年时即拜江南京大学儒章学乘为师学训诂、拜吴梅为师学词、拜俞粟庐为师学曲,成年后曾与张元济、叶景葵、顾廷龙诸先生创办合众体育场面,有《说文古本再考》《日知录补习学校》《词律校导》《词选笺注》《图书金石题跋》《寄沤剩稿》等撰写,为现代古典经济学探讨家、目录版本学家。

戴胜的冠羽产生了蓬松的细毛,小红嘴替代了修长尖细的喙,眼圈以黄、绿、红、黑、蓝五色环绕,在古今花鸟小说中毫无多见,创新意识大胆却并丝毫不感到忽然,新奇而义正言辞。戴胜鸟赤子之心的品质,也意味着画主人的格调。

册内前签看篆楼珍藏,看篆楼是清人潘有为的斋号,字卓臣,号应麟,又号毅堂。阿爸潘振承曾被《法兰西杂记》评为十九世纪世界首富。家境阔绰的潘有为不侍父营商而入仕途,在乾隆帝六千克年(1772 年)考取了贡士,授职内阁中书,插足编写制定《四库全书》,又被翁方纲收为入门弟子。潘有为博文多才又好收藏,精于金石、彝鼎,醉心搜羅古錢、古印与書畫,看篆楼的藏品极丰且精,潘有为也被世人称为岭南鉴收藏家之魁首。盛名的听帆楼潘正煒的无数藏品的根源,便是其族亲潘有为看篆楼的旧藏。

《萱花蜗牛》中,萱花运用极具个人化的樽形造型,长条状的叶片以致布满花朵的系统,蜗牛缓缓张开触角的闲暇黄金时代瞥,那黄金时代微观世界中的景色与高士策杖行吟就像是平分秋色,古老沧海桑田。

钤印:景郑寄痕、景郑倚声、吴中作者亦填词手

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再便是,陈洪绶的笔墨也远非落下,《宝纶堂集》中记思侬十四那一年时,五行过目能成诵,尤见天分。《宝纶堂集》有十卷是陈洪绶平生所作诗文的合集,另有创作《题画诗》风流洒脱卷、《避乱诗》黄金时代卷、《筮代象解》四册,除《题画诗》外,别的文集后世都有流传。

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陆心源(18381894),字刚甫、刚父,号存斋,晚号潜园老人。辽宁柳州人。为清末第四次全国代表大会藏书法家之豆蔻梢头。

梅干与山楂树干相像虬曲,梅瓣饱满圆润,老莲深谙古时候华光和尚、杨无咎画瓣的圈法,此法难在一笔写出,毫无懈怠,老莲的圈瓣不唯有圆劲,其线条更因向背厚薄而改换着粗细与力度。

陈洪绶天资异禀,朱彝尊《陈洪绶传》中记载年陆周岁,就塾妇翁家累案登其上,画汉前将军像,长十尺余,拱而立翁见侯像,惊下拜,遂以室奉侯。说的是陈洪绶四周岁时画美髯公像就会让今后的岳丈来斯行跪拜,可以见到幼年之作已绘身绘色撼人。八周岁时初拜蓝瑛、孙杕为师,蓝瑛为多瑙河武林画派带头大哥,擅山水,对陈洪绶赞美有加,称此天授也。孙杕则叹曰使斯人画成道子、子昂均当北面 , 吾辈尚敢措一笔乎?。

《蔷薇蝴蝶》

潘博山跋诸仲芳旧藏

编写: 云上文化

陈洪绶,明万历五十一年(1598年)出生于吉林诸暨叁个王公大人,祖上几代为官,至其父陈于朝中进士。相传陈洪绶出生前,陈于朝梦里看到黄金时代道人手持莲子,告知她将有一子,说食此,得宁馨儿当如此莲,所以陈洪绶取幼名莲子,年长后,号老莲,谱名洪绶,一名胥岸,字章侯。清军入主后,陈洪绶避于云门落发为僧,取号悔迟悔僧云门僧,又号小净名老悔勿迟,后还俗,清爱新觉罗·福临三年(1652年)逝。

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题识:溪洪水绶写于榕醪山馆

《梅花》

万历七十七年(1618年)陈洪绶中贡士,胸怀报国之志,但科场之路并不平易,直到崇祯十三年(1642年)考入了新加坡国子监,崇祯天子赏识她的办法,召他为内廷供奉,由此陈洪绶临遍了历代国王图像及宫中珍藏名画,绘画艺术得以暴涨,注明享誉明末绘画界,时人都是认知陈洪绶为荣,并与顺天崔子忠比肩,称南陈北崔。但是国家濒临灭绝的危险,陈洪绶并非要做个御用书法家,他有推燥居湿的政治理想,有热肠古道想在朝中施展才华,改造国亡之势。而现实的时事政治阉党横行,腐朽乌黑,与出色天堂鬼世界,陈洪绶深负众望之至,辞去了内廷供奉之职,消沉离京,断了仕途之望。

《奇石》

陈洪绶辞职后以诗文字画为生,创作极丰,世人奉他的画为宝物。清人《国朝画征录》评盖明八百多年无此笔墨也。他的办法思维、美术风格不止影响着还要代人,对世世代代也时有发生了赫赫的熏陶,以至名播国外,毛奇龄《陈老莲别转》记载:朝鲜、兀良哈、东瀛、撒马尔罕、乌思藏购莲画,重其直。现代读书人推她为表示十九世纪现身众多有根本的个体非常风格乐师之中的首古代人,可以称作一代宗师。

明陈洪绶《花鸟草虫写生册》共十五开,绢本设色,分绘茶花蝴蝶、桃花蛱蝶、萱花蜗牛、花王蛱蝶、蔷薇蝴蝶、马兰头蝴蝶、竹禽、水仙竹叶、古槐双禽、山里红草虫、奇石、梅石等风景,款署:“溪内涝绶写于榕醪山馆”,每开俱有“洪绶”朱文长方印及清人孙均对题,册前有签条“陈章侯花鸟草虫写生,看篆楼珍藏,药房书签”,画后有崇恩、潘厚、潘景郑三题。

『看篆楼旧藏』

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又从线条笔墨中进行相比,如描绘水仙与萱草的长叶片时的线条,行笔的缓急顿挫,与《花鸟图集》(1633 年作,上博藏)与《杂画集》(约 1651 年作,德班博物院藏)中的水仙及《花鸟草虫图卷》(约 1651 年作,上博藏)中的萱花,均为类。从事艺术工作术角度出发,他唯有的笔性特色,既婉转流畅又雄浑沉厚,看上去圆润大方,细细感受却充满凝重迟涩的意思。是古今常人所不可能及。

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《菊华蝴蝶》

大顺时的书法大师平常都只画专长的后生可畏类或两类,或花鸟,或人物,或山水,陈洪绶的天资在于,花鸟、山水、人物、书法全能,繁六连串皆擅。相传其师蓝瑛自愧在人物写生上力不如洪绶 , 并由此不再画人物。毛奇龄《陈老莲别传》载,陈洪绶15周岁悬画市中能立致金钱。十二岁时,陈洪绶作《九歌》人物为《九章述注》插图,并于崇祯十三年(1638 年)刻印,是陈洪绶留存最初的水墨画创作,后有《西厢记》插图,《水浒叶子》《博古叶子》等版刻传世,亦在炎黄摄影史中用手中的权力牟取私利举足轻重地点。

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笔录:《穰梨馆过眼录》爱新觉罗·光绪帝十四年刻本

《丛竹戴胜》

陈洪绶 花鸟草虫写生册

《竹石小鸟》生龙活虎开,小鸟栖息于枝头,比例比不上一片竹叶,不禁想到了王维雪中央芭蕾舞蹈艺术团蕉的意境,老莲的奇思妙想不知来自哪个地点,现实中的不创造在水墨画中成了真实可信赖之物,传达了如梦如幻的情致。

收藏印:老花眼福、诸仲芳鉴藏印

明陈洪绶《花鸟草虫写生册》共十四开

另,潘有为著有《南雪巢诗钞》《古泉目录》《看篆楼古铜印谱》等传世。

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钤印:洪绶

《桃花蝴蝶》

陈洪绶曾自题过洪绶学崔白,崔白集五代徐、黄两家精华,在北魏花鸟画中实现最高,得益于宋人之法。史上书法家师古法,且技高者成千盈百。陈老莲何以成宗师?在于老莲以古为宗,不局限于古,他所绘能超过于物象之上,寻得禽花石木的风姿,超于物象自身才是更遍布深入的艺术境界。

绢本设色

小编将以那套册页的小编、艺术价值、题跋者、收藏者以致流传著录考据多少个方面做解析解说,供与收藏人爱好者们调换。

己亥年

做为有着丰饶家藏,又能丹青,且风霜的潘博山来说,极品字画古籍过眼自然不在少数,跋中潘厚有言,见过多套老莲卷册中,那意气风发册为最精工且惊为墨宝令她有目共赏。潘厚写此跋时为 一九三八年,又言册为仲芳先生体现,可以知道民国时代后,此册已经是诸仲芳的藏品。诸仲芳,名华,号忍庵,好古画收藏,是三十世纪八十时期活跃于法国首都的头面收藏人。

玉鸡苗瓣光滑细腻,用粉与冷落的胭脂色过渡,显出半透明的材料;

光阴驹驶,风雨催人,旅情迫暮。缭绕乡魂,时萦梦寐黯别浦。满眼春色依旧,袛古代人天末。缟紵雕落,寂寥赢得愁绪。衰鬓星霜,已行囊、磬悬飞絮。锦图披展,多君遗芬未负。最是鸰原增痛,抚墨痕心苦。重赘鸿泥,点鸦还赋吟句。调寄华胥引。建生诸兄携示尊翁仲芳先生旧藏老莲写生册,有孙均、潘有为、张锦芳、崇恩等题识,三君皆传神能手,而崇氏藏弆著不常所得皆精品,跋中盛称为老莲绝技之作,其推重可以看见。仲翁搜罗书法和绘画必择精整无疵之品,尤忆抗日战争时,赏析之乐,过从无间,其明眼为不可及。先兄博山与仲翁尤契挚,此册亦经题识并考定为八十前后之笔。建生兄克缵先绪,护持迨六十余载,可谓善继善述矣。承命赘言,回忆先兄下世已卅余年,而仲翁捐馆亦逾廿年,仆亦且星霜盈颠,前尘梦影,恍若隔世。抚展之余,不特山阳邻笛之凄迷,益不禁鸰原如剡之痛耳。时甲寅一之日,吴县潘景郑谨跋于沪滨寓楼,时年八十有六。

红叶因枯槁而边缘翻转,以顿挫有力的线条表现了叶瓣的屈曲,用虚和的线条表现背后的概貌,其上零星遍布着虫眼,神奇透表露背后的荆棘与嫩叶。

『奇才陈老莲』

《幽篁水仙》

潘博山的题识初级中学结业生升学考试定,册为陈洪绶肆14岁左右所作,正是美学家精力弥满,手艺臻青的时候。

白攀枝花瓣多用富有顿挫的长线条勾出,正面用白粉、背面用淡墨井井有理地写出花瓣上的脉络。

设色纸本 册页(12开) 尺寸: 21.516cm12

《山里红草虫》那大器晚成开中的树干后就画有此种小秋菊,美术大师玄妙地用这一丝丝土黑与作为核心的山楂对应,既点醒了镜头,又助长了等级次序。

潘景郑题此跋时为 1983年,继兄长潘博山题跋已过八十余年,携册而示的已然是当年仲芳先生的后裔建生诸兄,人是过眼烟云梦影,恍若隔世,流光驹驶,册中画仍然为满眼春色照旧。

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陈君洪绶,诸暨人,明季诸生,号曰老莲,章侯其字也。癸亥后自称悔迟,平生所画人物最工,其妙处远绍龙眠、松雪,近跨仇、唐而上也。今得覩此写生妙迹册,花竹禽鸟、草虫木石,应有尽有极精妍,生趣欲活,设色尤觉平淡可爱,足见名流能事,非徒以人物擅誉艺林,而此诚为老莲绝技,琴轩何缘得此,以娱老年,胜诸时花赏心悦目标女孩子也。玉牒崇恩题。

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崇恩跋琴轩旧藏

倾听云上的声音

『神妙入化辩其真』

奇石正面干瘦皱折,内里自有乾坤,以浓墨表现石头内部的影子,依稀留出通透的窟窿眼儿,豆蔻梢头瘦大器晚成透唇齿相依。使石头既充满了立体感,又表现出了厚重、深沉的意蕴美。

穰梨馆过眼录

钤印:崇恩私人姓名印、仰之

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